笛箫名曲: 笛子十大名曲

《姑苏春晓》赏析

中国乐器行业网 2011.06.29

邓建栋创作的《姑苏春晓》是一首具有浓郁的江南丝竹乐风格的二胡独奏曲。这首乐曲以优美流畅的旋律和丰富的节奏变化,生动地描绘了古城姑苏春光的秀美和勃勃生机。

全曲由引子、慢板、小行板、快板及舒展豪放的快板五个部分组成。乐曲的旋律以级进为主,因在骨干音上进行加花和在乐句间使用经过性的填充乐汇,使曲调显得连贯、流畅。主题音域较宽,具有器乐化性质。在音乐的陈述中,运用补充性展衍手法,使情感得到“尽兴”地表现。

歌唱性的主题材料与小行板的音调,在节奏、调性等方面具有一定的对比。主题部分的陈述是以展衍方式进行的,而小行板则是以中国传统音乐中“加穗子”的手法写成,“轴心音”的不断变化(先羽音,再角音,再是商音)使调性不稳定,也因而使旋律在变化中发展。节奏的变化集中体现在第二、三两个部分中,由于休止符、切分节奏的运用,旋律被分割为长短不一的片段,灵巧而具有弹性,这与主题陈述部分的婉转流畅的风格形成鲜明对比。特性音调以变化的形态贯穿全曲,保证了音乐风格的统一。

第四部分的后半部分是器乐化的炫技部分。以连续出现的十六分音符为主要音型,旋律音高起伏跌宕,几乎涉及了二胡的全部表现音区,充分地展现了二胡的音乐表现力。作品的器乐化性质还体现在乐曲的引子部分中,在高音区对鸟鸣的模拟,体现出作者对二胡演奏技艺所作出的探索和努力。

引子是通过运用多种不同的材料来描摹自然的一个散板性乐段,如灵活多变的节奏、模仿鸟叫的动机音型等。较强的力度对比、多种装饰音和泛音的处理、变化的速度等需要在演奏中准确而生动地表现出来,以起到引人入胜的效果。

这首作品的主题音调优美,具有秀丽动人的歌唱性,音乐的分句较明显,气息也容易控制,演奏时要注意音乐的连贯,流畅和音色的柔美,颤音的表现要到位。要把握好力度和速度,从而表现乐曲各段落间速度、力度及情绪上的对比。第三和第四两部分的快板使音乐展开的形象生动,跌宕起伏,演奏中一定要突出这种江南风格的音乐特征。特别是第四部分应充分表现出豪迈与热情,最后欢腾的十六分音符快板更展现出载歌载舞的场面,演奏要求技术纯熟、情绪饱满。

这首作品在风格的表达、音乐主题的陈述及其变化、展开及高潮部分的处理上均较为细腻生动,段落间的渗透性对比也比较理想。演奏前应对全曲有一个宏观上的把握。

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    01. 姑苏行

   
《姑苏行》采用昆曲音调,具有江南风味。乐曲典雅,表现了古城苏州(古称姑苏)的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。宁静的引子,是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。抒情的行板,使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。中段是热情的小快板,游人嬉戏,情溢于外。接着再现主题,在压缩的音调中,更感旋律婉转动听,使人久久沉浸在美景中,流连忘返,令人寻味。此曲韵味深长,发挥了曲笛音色柔美,宽厚而圆润的特征,再结合南方笛子演奏常使用叠音、打音、颤音等技巧,使乐曲表现更加动人完美。

    02. 春到湘江
   
《春到湘江》湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。因子,广阔而富于激情,展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。如歌的行板那轻盈的旋律,时而吟唱般低回,时而激扬高歌,甚为柔美动人;中段由羽调式转同宫徵调式,意境清新。欢腾的快板,甚富湖南花鼓戏韵味,热烈中隐有鼓点声声,又有深情交融,洒脱豪放,诙谐乐观的神态跃然笛声里。几翻递升的旋律,如翻似滚把情绪层层推向高潮。演奏宜使柔润与激情交互辉映,以把深切的情谊富有神韵的呈现出来。吐音清秀通畅,干净利索,并注意安排好吸气点。各音区要变换自如,高音要富于共鸣感。

    03. 喜相逢
   
此曲原为内蒙古一首民间乐曲,后被山西梆子、二人台吸收为过场音乐,用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等动作。改编后,表现一对情人惜别和重逢时的心情。[一]以散板的形式开始,加之缓慢的速度和滑音等技巧的运用,表现亲人依依惜别时难舍难分的心情。[二]表现久别重逢的喜悦。[三]表现返回家乡时欢欣雀跃的情绪。[四]气氛更为热烈,描绘出全家团聚时的欢乐情景。

    04. 牧笛

   
《牧笛》作于1958年。是刘森根据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。表现了五十年代农村年轻人的美好生活,可称之为《新小放牛》。清新、明快的引子将人们带到新的农村生活。第一小段小快板表现了男女青年在放牧嬉戏时的快乐心情。第二段慢般优美、动人,抒发的年轻人对生活的热爱,对大自然的热爱,对恋人的热爱。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再现和发展。《牧笛》属于北派吐、垛、花、滑的演奏风格,但又与和常见的北派民间演奏风格不同。从技巧上说,乐曲的演奏能随情所至,充分的、恰当的运用了气息控制,深刻的表达了人们的思想感情。

    05. 小放牛

   
笛曲,陆春龄改编,乐曲明快流畅,表现了天真活泼的牧童在互相问话对答时的快乐情绪,富有有田园风味。笛子独奏曲,原为昆曲中的“吹腔”曲牌,描写村姑向牧童问路,两人一问一答,对歌而舞,具有浓厚的农村生活气息。音调明快流畅,富于表情。后经陆春龄编成笛曲,根据歌舞音乐进行器乐化加工,充分发挥笛子演奏技巧对曲调的装饰作用。引子的《八板》头和第一大段运用南方曲笛运气的绵长不断、悠扬曲折,以及打音、倚音、赠音、连奏等,使音乐富有田园风味和歌唱性,流畅活泼,富有生气。第二段转入快板,旋律多在高音区活动,吐音和连奏交替进行,清晰明快,富有韵味,加上调性变化,音乐显得更加活泼愉快。

    06. 牧民新歌
   
《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材,70年代由简广易创作的一首笛子独奏曲。乐曲的引子,描绘了宽广辽阔的大草原,蓝天白云下,牛羊成群……短暂的离调,使动人的引子又增添了迷人的动力。第一段抒情的慢板,内蒙民歌风味的曲调,倾吐了牧民对党、对新生活的热爱。第二段在羽调旋律上,再配上活跃的节奏型,描绘出牧民骑着骏马奔驰的欢乐情景。接着进入第三段,节奏放宽,旋律舒展,表达牧民们对社会主义的衷情歌颂。第四、五段音乐情绪更加高潮,运用了花舌、吐音、飞指等技巧,形象的模拟骏马的嘶鸣声。最后,在强烈的节奏音型衬脱下,旋律更加急骤,进一步的渲染了一望无边的草原上人欢马叫的热烈气氛,在高潮中结束了全曲。

    07. 鹧鸪飞
   
这是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民间乐曲,也用于箫独奏或丝竹乐合奏。后经笛子演奏家陆春龄改编,注入了江南丝竹的风格,使乐曲更加清丽动人。乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象描绘,表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。乐曲分慢板、中板两个部分。慢板部分是原民间乐曲的放慢加花,演奏家充分发挥曲笛浑厚抒情的特长,通过气息的控制、变化,运用音色、音量得收放变化以及滑音。轻音、打音、叠音等手法,使音乐悠扬委婉、明澈、圆润。中板部分是前奏的变奏,音乐活拨流丽,表现鹧鸪展翅高飞的情景。

    08. 黄莺亮翅

   
此曲取材于山西梆子曲牌《大救驾》改编。乐曲描绘黄莺在晴朗天空自由飞翔的意境。全曲分四段,加尾声。第一段:旭日东升,大地一片清新,一切生物苏醒了,这是一幅美丽的图画,笛音要求清亮而悠扬。第二段:黄莺醒来,在树林的枝头跳来跳去,亮翅高唱,好象向大自然宣布:一天的自由幸福的生活又开始了。第三、四段:描写黄莺在蔚蓝的天空中,展望着美丽的大自然尽情地飞翔,尽情地歌唱。尾声:用徐缓的速度与辽阔而优美的笛音结束全曲。

    09. 五梆子

   
这是一首北方梆笛的代表传统乐曲,是著名笛子演奏家冯子存根据一首北方民间曲牌改编而成的。原曲是”二人台”钟的一首过场曲牌,名”碰梆子”。曲调明快、欢悦、乐观向上,主题共六句,微调式,格局落音逐级下行,分别为3,2,1,6,5,5。全曲共四段,为变奏体结构。笛一段呈示主题,速度较慢,旋律明晰,富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧润饰旋律,质朴明快。第一变奏用剁音、花舌音等技巧装饰旋律,诙谐风趣。第二变奏速度稍快,用吐音的节奏性贯穿全曲,音乐变得轻快、热情。第三变奏速度更快,即兴发挥更大,多次花”花舌”(颤舌音),是音乐更加热烈,推向高潮。
    10. 扬鞭摧马运粮忙
   
乐曲描写丰收以后农民驾着满载粮食的大车,喜洋洋地向国家交售公粮的情景。

    其它还有:
《农家乐》、《粤海欢歌》、《幽兰逢春》、《延边之春》、《庆丰收》、《苗岭的早晨》等等,都是笛界的不朽佳作!

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